而这时，远在燕京的伍六一终於把《潜伏》写完了。
原着作品是一万四千字，而剧本有40万字。
伍六一增删改查，去除了些儿女情长，和剧本本身特性带来的冗余描写。
增加了吴石将军本身的事迹，尤其是最後在湾省暴露的情节。
增强不少故事悲壮感。
最终定稿总计17万字。
这是他写的最长的一部作品。
足有几百页信笺纸。
没办法邮寄不同的挂号信，成本太高。
最好挂号印刷品。
伍六一起身从五斗柜里翻出一张牛皮纸，裁得比手稿宽出两指，将稿纸对齐，从长边卷起，又用棉线在中间轻轻绕了两圈，打了个松活结。
接着用硬纸壳，裁成两块和手稿一样大小的纸板，贴在手稿的正反两面，再用牛皮纸整个裹紧。
就形成了个硬皮纸包裹。
下午约了辛西娅，这妮子非要坐着他的小八嘎去逛什麽长城。
伍六一寻思，他前世今生，都没在这个年纪去过这地儿，索性去看看。
主要是太远了。
居庸关离他们有三四十公里，八达岭更远了，在延庆，得七八十公里。
去的路上，他把《潜伏》寄了出去，顺便取了来自《故事会》的稿费。
他为了进一步加大《永不言败》的读者受众，授权转载给了《故事会》编辑部。
千字5元，也足有500块。
他的小金库再一次充盈起来。
八月，在业界地位日渐升高的《沪上文艺》，在理论栏目以《关於当代文学创作问题的通信》为题。
刊发了冯骥材、李陀、刘芯武关於「现代派」的往来书信，又称风筝通信。
一时间，引起了轩然大波。
形成了以传统派和现代派为期数年的大讨论。
这场讨论的起因是，高行建在81年发表了一篇名为《现代初探》的着作。
里面系统介绍了西方现代主义的艺术手法，有卡夫卡、乔伊斯、普鲁斯特的作品。
开始只是引起了小范围的讨论。
随着八月《沪上文艺》刊发的风筝通信，讨论达到了高潮。
现代派认为，中国正在走向现代化，作为反映人类心灵和社会的文学，其技巧和形式也必须现代化，与世界潮流接轨。
传统派质疑这些「洋技巧」。
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