看完了吗？我出双倍价钱，卖给我行不行？」
换做以往，对於家庭并不算富裕的麦加，肯定会欣然应允。
但如今，这本书，对他而言，价如千金。
「对不起，介书不卖。」
相较於，销量的火热，在文学界，却一直没有对《潜伏》评论的声音。
这是一种不常见的信号。
文学评论者们，对於这部《潜伏》，抱着极其矛盾的心态。
作为故事，线性的叙述结构、有限的描述视角、直白的表达风格，以及最广泛的目标群体手中。
显然是通俗作品。
可他又有很不通俗的地方。
主角余则成有着复杂的人物弧光。
他并非一开始就是坚定的革命者，他的信仰转变经历了「为爱情、对果党腐败的失望、最终确立共产主义信仰」的漫长、痛苦且真实的过程。
这显然是很不一样的。
反派的塑造，也并非脸谱化的蠢货或恶魔。
李涯忠诚、敬业、有理想，尽管立场错误，他的失败带有悲剧色彩。
吴敬中站长老谋深算、洞悉人性，他的贪婪与腐败有其时代必然性。
这些角色让读着感到「可恨之人亦有可怜之处」，极大地提升了作品的深度。
最重要的，是《潜伏》处理家国大义时最震撼人心的地方。
它没有简单地宣扬「舍小家为大家」，而是淋漓尽致地展现了「舍小家」过程中那撕心裂肺的痛。
这种处理，让家国大义摆脱了廉价的英雄主义，呈现出一种存在主义层面的悲壮与崇高。
因此，在各大书店将这本《潜伏》售罄，进行第二轮加印时，关於《潜伏》
的评论，才在文学界，姗姗来迟。
最先发表的是在《文艺评论》上的知名评论家，冯一。
他撰写了一篇题为《於无声处听惊雷：论
的「新严肃」美学》的长篇评论。
冯一的文章，开门见山地解释了评论界集体「失语」的缘由：「我们并非忽视，而是审慎；并非傲慢，而是困惑。
《潜伏》以其市井皆知的外壳，包裹了一颗沉重而复杂的内核，它迫使我们必须找到一套新的话语体系来与之对话。」
他接着论述道，传统的「雅和俗」二元论在《潜伏》面前已然失效。
他提出了一个全新的概念，「新严肃文学」，来为《潜伏》
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