的地方，刘少棠的神色也跟着动了动。
到了新内容，伍六一没在用福克纳的例子，而是举了老朋友马尔克斯的《百年孤独》。
这本书依旧经典。
魔幻现实主义本的技巧性更是运用到了巅峰。
伍六一便从开篇第一句：「多年以後，面对行刑队，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。」
从最经典的这句开始。
从将「未来」（面对行刑队）、「过去」（见识冰块）和「现在」（叙述的起点）三个时间点浓缩在一起，奠定了全书时空跳跃的基调。
讲述了叙事节奏的蒙太奇。
从两百节车厢里三千个工人屍体如同变质的香蕉倾倒入海。
映射了原型是哥伦比亚军政府为镇压争取待遇的工人，公然射杀几千人的惨案中，抽象出了微观史学的引申。
当幸存者何塞·阿尔卡蒂奥第二从屍山中爬出，奔走相告这骇人真相时，马孔多没有一个人相信他。
他们更愿意相信政府的公告：没有死人，工人们已满意地回家」。
当真实本身因为过於残酷而被当成疯子的吃语，当谎言因为足够平静，被奉为真相时，这就构成了文学对权力最辛辣、也最悲哀的反讽。
随着讲解的深入，学员们时而恍然大悟地频频点头，时而困惑地蹙眉思索。
无论他们吸收了多少，但能看得出，每个人都有着收获。
最後，伍六一将目光投向所有学员，作了总结陈词：「所以，同志们，沉浸式感官描写让我们得以触摸冰块的冷」与屍骨的重」。
叙事节奏的蒙太奇让我们得以穿越时间的迷雾，看清因果的链条。
微观史学的引申赋予我们勇气，为无声者立传。
而反讽与不可靠叙述则赋予我们智慧，去质疑一切既定的真实，去挖掘被掩埋的呼喊。」
这些技巧，从来不是炫耀。它们是浑然一体的内功，共同服务於一个目的：
以最锐利的方式，切入历史与人性的最深处。
这才是我们学习现代叙事技巧的真正意义，不是为了学习什麽洋技巧，而是为了更诚实、也更有效地，讲述故事。」
说到最後，伍六一不着痕迹地瞟了一眼刘少棠：「同志们！技巧是工具，他不关乎任何的意识形态，马尔克斯可以用这些书写他的拉丁美洲，我们为什麽不能用类似的方法，勾勒脚下这片土地呢
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