““改编剧本，，讲述的故事其实很简单，编剧查理考夫曼试图将““兰花盗贼，，这本改编成为一部电影，然后发生了一系列的故事。
这样的故事，似乎每天都在好莱坞上演，每天都有成百上千个剧本在编剧手中面世，但真正能够搬上荧幕、又取得成功的，却是屈指可数。
所以，这部电影更像是在对好莱坞编剧现状进行的探讨。
尼尔一达西知道，在写作这个领域之中，享誉世界的哲学家、文学批评家、家、历史学家安伯托一艾柯曾经提出过一个关于作者的理论。安伯托一艾柯认为，写作时有模范作者、经验作者、叙事者三个概念。
简单来说，叙事者就是中的第一当事人，通常的““我，，：模范作者则是那个隐藏在文本后面讲述故事的人，比如说““福尔摩斯侦探全集，里负责叙事的华生：经验作者就是家本人，就是那个署名的人，比如说““福尔摩斯侦探全集，．的作者柯南一道尔。
在许多之中，模范作者、经验作者、叙事者的位置经常被打乱，互相重叠又互相独立，使得变得非常奇妙。比如说中国那个和尚在庙里说故事的，和尚就同时是模范作者和叙事者，甚至某种意义上也可以理解为经验作者。这就是安伯托一艾柯理论的奇妙之处了。
““改编剧本，，，也是在安伯托一艾柯展出来的一部作品。
但重点就在于，查理考夫曼用很巧妙的方法，将模范作者、经验作者、叙事者的位置不断调换，导致尼尔一达西这个专业人士也被绕进去了，不得不接二连三坐在电影院里仔细解读。
故事开头是一大段独白，然后出现一部叫做““成为约翰一马尔科维奇，．的电影的片场。尼尔一达西不由笑了笑，““成为约翰马尔科维奇，，就是现实中查理考夫曼和斯派克琼斯的作品，这一个开头其实就是查理一考夫曼故意混淆观众视线的伏笔了。而电影之中主角的名字也叫做查理考夫曼，就是编剧捉弄观众的第二个手段。
回到电影之中，““成为约翰一马尔科维奇、，的编剧查理考夫曼被驱逐出了片场。出现在观众面前的，赫然就是由尼古拉斯一凯奇饰演的查理考夫曼一角。接着，是查理在说服一个好莱坞的制片人，希望将一本叫做“．兰花窃贼，，的书拍摄成电影。
画面一转，来到了三年前的纽约，““兰花窃贼，，的作者，纽约客专栏作家苏珊一奥尔琳在电脑前写““兰花窃贼、，这本书，追忆这本书的由来。第三遍观看电影的尼尔一达西此时才明
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