然后包括后边的“洗澡”与“盛（剩）藻”、“芜湖”与“呜呼”、“导演”与“捣眼”等包袱的安排以及向乙解释戏名与戏中人物时屡屡出错都起到了揭示人物内心、丰富人物性格的作用。
通过观众买蹲票、挂票的自我吹嘘以及自称金少山来拜会并乞求与他配戏还挤掉了周瑞安的饭碗等情节，似乎在力争吹嘘、抬高自己，其实这也是为最后的结局孕育着越来越多的喜剧因素，抬的越高，摔的越重。
所以当结尾的一句“墙上挂着，走不了啦！”把包袱抖响时，在观众哄堂大笑声中，马三立完成了他的艺术创造，留给人们的则是笑后的沉思与悠长的回味。
这就是马三立相声的绝妙所在——锤炼性格化的语言与塑造性格化的人物。
有的老相声迷说现在的相声不如以前的好，你听听现在相声笑完就没有印象了，以前的相声出门以后再回忆起来哈哈直乐，说的就是这种感觉。
这东西高低贵贱不好说，也没必要分，只能说看自己喜欢。
不过毫无疑问相对于现代相声的“糖葫芦”式的模式，一整个故事只有一两个包袱的相声，要难说个无数倍。
大家可以试想一下，自己登上一个舞台大家伙都在看你，听你叨叨叨说个十几分钟，全是铺垫和叙事，得让大家不走神，不反感，不腻还能有兴趣往后听这得多大的本事！！！
这种的相声只有相声大师，对自己的尺寸劲头百分百有信心的人才敢说，也就是相声迷说的“人保活”！
而于之相反的，那自然就是现代相声的领军徳芸社的郭桃儿了，他的相声作品就是典型的“活保人”，这个不是说他的人不行，而是说他的活，也就是包袱太好了，即使是人不行，有这活也行！
最典型的例子就是何云炜和李菁，其实何云炜和李菁不逗，不搞笑，他们是有相声底子，也很扎实，但是这样的相声演员，在徳芸社以外大有人在，全都吃不上饭！
然而因为他们在徳芸社，说的是郭桃儿的包袱和段子，央妈的第六季相声小品大赛直接夺冠，当时说的就是郭桃儿“我”字相声的经典一段《我这一辈子》。
包括自从郭桃儿火了以后，全国零散的相声演员，别看嘴上多么看不起郭桃儿，看不起他的相声，低俗…………
实际上很多的相声作品，他们自己说的不可乐，真的就是得靠抄郭桃儿的相声包袱加进去，增加一些为数不多的笑点呢。
不过当然对于陈欢语和常元来说，他们完全不
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