运用鼻腔共鸣，高音区依据不同作品调节共鸣方式，比如《在水一方》的高音区“我愿逆流而上”运用了面罩共鸣，声音集中清澈富有穿透力；后期的作品头腔共鸣更多，比如《不了情》中“冷落的秋千”一句。
某地旅欧声乐家马任重教授也曾经指出：“邓莉君声乐功底扎实，高音澄澈透明，口咽部控制得非常出色。”
旋即，张晓继续介绍道：“5.高音：邓莉君最厉害的技术就在于“高音弱唱”，即能用与自然声区说话般的力度和音色去演唱C5至G5的高音，弱声一直以来都是声乐（无论哪种唱法）中最难掌握的技术。也正是因为邓莉君高音区的弱声技术已臻化境，她经常被听惯了强声轰炸的乐迷们误解为“没有高音”，这着实令人唏嘘。”
“6.音域：音域虽非邓莉君的强项，但也绝非其短板。邓莉君的声音可以唱到三个八度。80年代至今，大家对她的普遍印象是音域不广，一个八度多一点，没有高音。”
“事实上，邓莉君是华语乐坛最早能在E5、F5的第二换声区用真混声连续咬字的女歌手（很可能没有之一）。感兴趣的朋友可以听听她18岁时演绎的《背新娘》，全曲很大一部分的旋律均集中在E5和F5密集咬字，直到10多年后，苏芮才在《搭错车》的插曲里大幅运用E5。邓莉君也是华语乐坛最早能在一首歌中唱满16度（即两个八度再加一个大二度，近两个半八）混声音域且音色音质无断层的女歌手之一。她的《Iveneverbeentome》全曲密集的D5弱混，结尾自然圆润地过渡至G5仍然保持与中低音统一的音色和不俗的连贯性，音质弱而不虚，弱而不散。《真夏的果实》亦是十足的16度。邓莉君是华语乐坛难得同时拥有LowC和HiC的女声。1984年起跟随不列颠皇家音乐学院、苏格南歌剧院的老师系统学习声乐时， 邓莉君用随身听录下了老师的LowC至HiC的练声片段，从此每次登台演出前都会从低音C（LowC）至高音C（
HiC）反复练习三个八度的音区。”
陈曦点了点头，也表示赞同：“对啊，邓莉君低音赏析，高音区C5~E5（年轻时可F5）邓莉君高音区B4~E6全展示
正如姚峰、曹俊鸿和潘安邦这三位音乐人所说：她的声音听起来轻轻柔柔，但她的音域很宽广。”
张晓顿了顿，说道：“7.唱腔和曲风对华语乐坛后辈的持续影响：可以毫不夸张地说，现在华语乐坛女声界你所能听到的80%的唱腔唱法都是
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