前世在天朝时的难度相比简直不算什么。
在天朝的时候，若想成为职业画家，首先就得努力成为美术协会的会员。
那么成为美协的会员，你就必须要找到一位好老师，努力学习，努力创作...
在进行一段时间创作后，你还得再参加画展，并且获奖，拿了奖之后，你才算是有了进美协的一张入场券，这才能成为会员。
成为会员后，你还得继续重复参展、获奖这些过程，随后才能从‘碌碌无名’的美协会员变成‘有了一点小名气，不至于饿死’的职业画家。
这难度简直不要太大。
东野司当年就是从这样刀山血海中杀出来的人。
至于与他同期的那些画家？
要么转行成设计业，要么放弃专职画画，转而去别的工作。
这一世在日本，东野司算是什么都没干。
就只拿了东京青年赏以及创作大赏的金赏，就成了协会的会员了。
这当然让他有些感慨。
抛开东野司前世的这些苦难史。
他其实早就从富岛出版社的大泽社长口中得知，新世纪美术协会背后其实一直站着的是富岛出版社。
而与之相对应的，上杉美术协会则是由现在的岩筑出版社资助的新兴美术协会。
这两家巨型出版社的恩怨早就辐射到日本传统画界了。
谁都不愿意放过这一口蛋糕。
“嗯，东野老师你知道这些...那就省了不少解释的时间。”
细川小春思考着说道：“东野老师若是有关注日本画界情况的话，会发现新世纪美术协会现在的状况其实有些颓弱。”
“原因就是上一任新世纪美术协会副会长把近半数有影响力的会员带去了上杉美术协会。”
细川小春一字一句地解释着。
不过这些东野司早就在网络新闻上面看见过了。
影山文太是被推出来接手新世纪美术协会的烂摊子的，对方也因此找上了他这个漫画作者。
可是这些与东野司也没多大的关系。
他现在顶多就算是一流的漫画作者。
但在日本传统画界里面，他就是一个二流职业画家。
他可不认为自己漫画界的影响力能辐射到传统画界那边去。
毕竟东野司前世有在天朝画界混过的经验。
那怕在天朝的时候，传统画界都是出了名讲究前后辈关
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