筱田正浩和大岛渚、吉田喜重，并称为新浪潮三杰，大岛渚虽说很费营养快线，但也拍摄过不少经典，例如《圣诞快乐，劳伦斯先生》，吉田喜重也会让身体虚弱，《爱神，虐杀》不比《感官世界》好多少，希望观众在女朋友的指导下观看。
相较之下，筱田正浩的作品厚重，适合青年人观看，不伤身体，所导演的《沉默》在七十年代一度被称之为“岛国第一电影”。
《为什么楚舜导演能够拍摄出，如此具有岛国特色的电影》
［因为身体不适，私已太久没有认真的看过一部作品，也因国内电影产业没有再出现《幸福的黄手帕》、《远山的呼唤》这般杰作。
配乐、剪辑、编剧、摄影等多方面发展受到阻碍。
被宫先生邀请时，内心并无太大兴趣，因为私认为哪怕是誉满全球的楚舜导演，也极难在行业凛冬有作为。
但私错估了一位跨时代导演的能力，也第一次认识到操木偶式拍摄手法的。
菊次郎剧组，剔除演员没一位是岛国人，（询问过相关人员消息准确），但偏偏制作出岛国风格浓郁的公路电影。
好的导演是一位船长，能够清楚的将船驶向预定的方向，并且发挥出水手的能力。
可楚舜不仅是船长，还是轮渡本身，无论装载的是什么水手，想去什么地方，就能抵达什么地方。］
把楚舜比作船，很奇妙的比喻，但总感觉那么对。
［《菊次郎的夏天》故事线简单明了，是一个男人带着一个孩子寻亲。
路途中遇到的所有人都能认为菊次郎是游手好闲既无理又无赖的人，观众也能够如此判断，但在正男心中，原本孤单的夏天假期，有菊次郎陪伴才变成了最有趣，最开心的假期。
“摇摇天使的风铃，就会有天使来到身边。”
谁会想到终日骗吃骗喝满嘴粗口的不良中年也会说出如此细腻的话安慰正男。
华夏导演楚舜是拍摄出六七十年代后，岛国导演都拍摄不出的电影，私认为这并不是一件值得业内开心的事。
楚舜导演愈强，显得岛国映画行业的愈加落寞。
望诸君努力，能够追上楚舜导演！
筱田正浩，令和九年10月2日期望。］
岛国人自称“私”，是极为正式的场合才会如此自称，一般来说自称俺、我、鄙人。
今村男拿着《今日东京》，看着筱田正浩的影评，嘴角苦笑。
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