他似乎明白叔叔为什么会如此颓废。
和两个女儿的合照。
妻子抱着小儿子的合照。
一家五口人的合照。
整整齐齐地放置在桌面上。
又一天，电视里播放着足球赛，李坐在沙发上睡着，在恍惚间似乎听到女儿在叫“爸爸”。
梦中李回头一看，两个可爱的女儿坐在身旁，目光直愣愣地看着他，大女儿询问：“爸爸，你看不见我们身上着火了吗？”
“不，宝贝你们身上没有着火。”梦中的李揉了揉女儿的头，紧接着被急促的警报声惊醒。
从梦中清醒的李，看到厨房黑夜弥漫，不粘锅里的调味汁变成焦黑一块，他连忙关火，把锅放入水槽，手忙脚乱。
“女儿的灵魂，回来救爸爸吗？”韦特不由自主地说上一句。
这句话包含酸楚。
如果再晚几分钟醒来，又会酿成火灾，李陷入深深的自责，担心同样的悲剧会再次发生在侄子身上，也更加意识到他现在的状态真的不配照顾人。
意识到自身状态的李连夜开车来到哥哥好友乔治家，说清楚了一切，并把哥哥留下的遗产都交给乔治。
一周后，李安排好一切事宜，在叔侄享用晚餐时，将事情告诉侄子。
侄子能得偿所愿地留在船舵小镇，在二十一岁后考驾照可以自己开游艇，在此之前可以租出去，房屋可以出租也可以自己住，或者在二十一岁后贩卖，李为侄子安排妥帖。
但帕特利特没有预料中那么开心，因为在这段时间，他也将叔叔当做依靠，从让叔叔李住进父亲的房间就能够看出。
帕特利特询问叔叔，为什么非要离开小镇。
“我走不出来……”
“我走不出来，抱歉。”
李不知道如何解释，只能不停地重复这句话，说着，倾身抱住侄子。
令人无比心碎的一句话，彼得·韦特彻底感受到了这部影片所蕴含的内容。
“并不是所有伤痛都会随着时间而消散，很有多伤痛会跟随人一辈子。”韦特叹气，很真实也很沉重。
“为什么命题也能拍摄出这样的电影？”彼得·韦特想不明白。
在导演层面，他认为新片是远好于忠犬八公和欧维，因为能够带来足够的思考，当然这是导演层面，不是观众角度。
就好像《三块广告牌》在导演和编剧领域是神作，在观众看来是好片，但绝大多数路人观影后
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