》在保留传统赋体近似于诗的特质与情韵的同时，又吸取了散文的笔调和手法。
因此，《赤壁赋》打破了赋在句式、声律的对偶等方面的束缚，更多是散文的成分，使文章兼具诗歌的深致情韵，又有散文的透辟理念。
也正是因为如此，《赤壁赋》具备了散文的笔势笔调，整篇文章文情郁郁顿挫，如“万斛泉涌“喷薄而出。
赋讲究对偶，在形式上受到的束缚更多，而《赤壁赋》则相对更为自由。
比如开头的一段“壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下“，全是散句，参差疏落之中又有整饬之致。
简而言之，读起来很简单，不会显得生涩凝滞。
再往下一直到文章末尾，大多都是押韵，但换韵较快，而且换韵处往往就是文意的一个段落，这就使本文特别宜于诵读，并且极富声韵之美，体现了韵文的长处。
简单而言，好读好记好理解，不会有汉赋那样难以理解的大段大段的景物描写。
易泽走过江河，走过繁荣的城市，来到赤壁遗址面前。
此时，月上正中，景色怡人。
恰如苏轼所写：清风徐来，水波不兴，白露横江，水光接天。
“你来了。”
苏轼一身文士襕衫，头发简单的绑结在一起，说不出的飘逸。
观众们看着月色之下，两人相得益彰，一时间不禁看花了眼。
“卧槽这也太帅了吧，有什么比两个帅哥站在面前更让人赏心悦目的呢？”
“作为一个男人，我不得不承认，易泽确实比我帅上那么一点点！”
“是啊，也就亿点点而已啦！”
“此情此景，我只想作诗一首！啊，赤壁，水真多！啊，赤壁，月真圆！啊，赤壁，人真帅！”
“好家伙，你这是得了乾隆的真传啊，佩服佩服。”
画面之中，苏轼面色淡然，不悲不喜的望着走来的易泽。
此刻的他，已经完成了人生中的蜕变。
就像一只毛毛虫，在经历风霜雪雨之后，成功的蜕变成一只美丽的蝴蝶。
当然，苏轼这只毛毛虫，还没有蜕变之前，就已经比世界上绝大多数蝴蝶要美丽了。
“见过苏先生，看来先生颇有所得。”
易泽躬身一拜，一路走来，他也算见证了苏轼的蜕变。
从年少时的轻狂恣意，到乌台诗案时的落魄惶恐，再到此时，不悲不喜
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