之隔，故采取打碎建筑体量过渡尺度的方法与之协调。
更妙的是，盖里为解决高架桥与其下的博物馆建筑冲突的问题，将建筑穿越高架路下部，并在桥的另一端设计了一座高塔，使建筑对高架桥形成抱揽、涵纳之势，进而与城市融为一体，以高架路为纽带，盖里将这栋建筑沛然莫御的旺盛生命活力辐射入城市的深处。
最终这座建筑呈现出犹如外星文明造物的形态，弗兰克-盖里以他在建筑中表现的野性的雕塑般的形式名闻天下。
自古根海姆博物馆修建以来，毕市的旅游收入增加了近5倍，而花在古根海姆博物馆上的投资两年之内就尽数收回，毕尔巴鄂一夜间成为欧洲家喻户晓之城、一个新的旅游热点，弗兰克-盖里也由此确立了其在当代建筑的宗师地位。
而隈研吾设计的邓迪博物馆，则是一个有棱角的盒子形状的楼体和混凝土的水平建筑立面相结合的造型，它还拥有一个尖尖的角，像一艘船的船头伸出水面。
隈研吾巧妙地使用了石材来建造这座博物馆，共有2500个巨型石板固定在表面，每块石板重达两吨、长度约有4公尺，其排列组装在外墙的形式复杂，会随着太阳照射角度变化，创造变化丰富的光影效果。
安藤忠雄的沃斯堡博物馆则巧妙地利用了水和光，五个长条形，平顶凉亭似乎是漂浮在1.5英亩的池塘上；悬臂现浇混凝土屋面支持线性天窗和天窗，它适应自然光线，漫射和散射的自然光，让建筑室内也能享受到充裕的阳光。
这些博物馆都充分地展现了作者的建筑设计理念，呈现出不同的魅力，而林楼一直在强调本土主义的作用，所以按照他的项目，海东省博物馆项目自然也应该呈现出海东文化的魅力来，当然，肯定不能像省院和市院那几位建筑师一样简单直接。
这样自然就不能参考赖特、盖里等人的作品了，不过倒是有一座设计理念比较接近的经典项目，那就是贝聿铭的苏州博物馆。
苏州博物馆新馆其特色体现在：建筑造型与所处环境自然融合，空间处理独特，建筑材料考究和内部构思，及最大限度地把自然光线引入到室内。
在建筑的构造上，玻璃、钢铁结构让现代人可以在室内借到大片天光，开放式钢结构替代传统建筑的木构材料，屋面形态的设计突破了中国传统建筑“大屋顶”在采光方面的束缚。
由几何形态构成的坡顶，首先，屋顶之上立体几何形体的玻璃天窗设计独特，借鉴了中国传统建筑中老虎天窗的做法并进
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