不被需要，更加深入骨髓，从而更加逃避一切。
最终，他甚至以撒谎去法国出差工作为由，打算放妻子自由，逃避、远离一切。
结合这些人物内心和行为逻辑，再将建斌对妻子小慧爱的各种细节，全部演绎的细致入微，那这个人物就能彻底立起来。
让观众更好地理解他，明白他各种行为的原因，这个人物就会让人心痛、同情，甚至还会让整个故事变得更吸引人、感动人。
毕竟建斌是整个故事的推动人物。
“开始！”
“第四十八场，第二镜，第二次拍摄。”
随着导演喊下开拍，场记杨亦农打板后，陈昕背靠地铁墙壁，面对镜头自嘲苦涩地自言自语起来。
“我知道，我要真的追上去，一切就都毁了。呵，从小到大，我就是这样一种人，不管发生了什么事，我都会在自己身上找原因。哪怕是她真背叛了我，也肯定是我这出了什么问题。”
“咔！”
导演章一白喊停，陈昕情绪恢复，望向监视器方向，等着导演看完回放。
刚才是‘建斌’昨晚接了老虎打给小慧的电话，怀疑小慧外遇，想要跟踪却最后放弃，从自身找原因的一幕。
这特别体现了他的不自信，还有对未来的恐惧担忧。
这种演员直接面对镜头表演，如同跟观众对话交流的表演方式，被称作‘打破第四堵墙’。
《纸牌屋》中的‘木下总统’经常就在剧中“打破第四堵墙”，与观众直接对话，把他的奸诈阴暗、智珠在握的性格展现的淋漓尽致。
在《开往春天的地铁》里，男女主人公都有多次打破第四堵墙，展现人物内心和情感，以及对彼此的看法等，这样能更好的让观众理解人物的行为。
但这种方式的弊端就是，会打断观众的观影，导致人们出戏，或者脱离故事。
在国内，打破“第四堵墙”的影视作品很少，大多被运用到先锋话剧中。
章一白和孟晶辉等本来就在大学时期搞先锋话剧，他第一次拍电影，颇有些无知者无畏的作风，所以便大胆将这种方式在电影中进行了多次运用。
这就导致了许多人跳戏，被一些影评人称作mv、广告片电影。
陈昕在打破第四堵墙时，极力克制着情绪，通过微表情和语气、台词，表演着这段话。
这样观众不容易出戏，注意力依旧会集中在人物身上。
“陈昕，你过来
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