不说，只举一个例子：每年华国春节、春晚，就是一次对全世界的大型文化输出！
老外们或许不怎么了解华国，但一定听说过华国的春节，说不定也看过春晚视频，甚至每年还跟着凑热闹举办各种节日活动，就像华国这边虽然不一定了解花旗国的文化，可年轻人也把圣诞节当成了比较重要的节日来过。
国家层面有国家层面的排面，做的都是大事和大势，很多文化交流比较高端，普通民众并不觉得罢了。
另一方面也是因为国情不同，华国不可能像被资本控制的韩国一样，亲自下场推几个爱豆出来，那也实在太掉价了。
而且大家之所以觉得文化输出比较式微，其实只是流行文化与国外相比有着较大的差距，而这个问题，更多是因为国内娱乐圈和娱乐公司不给力。
倒不是国内娱乐圈没人没钱。
相反，国内要钱有钱，很多综艺节目使用的舞美设备，跟全世界比都是最豪华的，也要人有人，十几亿人口，难道还找不出一些有潜力有天赋的年轻美女帅哥？
真正的问题是，在流行文化的内容创新上，比不过韩国娱乐公司。
华国这边是山寨惯了，无论是歌曲创作、舞蹈编排、人员选拔，还是表演形式、镜头运用和剪辑，全都是跟人家学的，没有自己的创新，有时候还学了个四不像，自然很难出彩，甚至让人尴尬。
而人家偶像文化再怎么没底蕴，那也是一直在创新，将流行文化发展到了极致。
所以不论是当下还是前世，内容创作和创新性，才是华国流行文化的最大硬伤，进一步说，就是缺乏相关创作人才，影视剧、游戏等文化产业，也都是如此。
造成这种情况的根本原因，就在于国内娱乐市场太大了，大到国内娱乐公司只靠山寨就能赚得盆满钵满，自然就没有动力自己搞创作，更没有动力出国捞钱，于是对外流行文化输出陷入了停滞。
而方杰现在就是在有意识地改变这一点，并引导国内娱乐圈注重内容创作，不论是经营公司，还是搞综艺节目，把重点都放在了创作人才上。
公司里，那些工具人想走，那就放他们走，省下来的薪资全部砸给创作人才，综艺节目里，主捧内容创作者，没有创作能力的工具人，则全都只能当背景板。
按照这个思路，以及文化战略持续推广的需要，在家过冬闲来无事的方杰，又弄了一份综艺策划案，决定在2011年再推一档真人秀综艺出来。
这是一档音乐
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